Amics occitans, la cronica Ribon-Ribanha d’ancuei titrada “Lei Risques dau mestier” v’es prepauada da Gibert MANCINI, sòci de l’IEO-06. Asperam tanben lu vòstres escrichs per li cronicas futuri, que sigon racòntes dau passat ò dau quotidian, articles jornalistics, galejadas, poesias, cançons, scenetas de teatre, bandas dessenhadi…
a l’adreça : ribonribanha@yahoo.fr
“La garderem ribon-ribanha, nòsta rebèla lenga d’Òc !”
Lei Risques dau mestier
Vuei, mai que jamai se parla de risques dau mestier, emai que se ditz tanben que i’a de mestiers a risque. Mai aquò’s lo sòrt parier per toteis aquelei que trabalhan, perqué a comptar dau moment que se bota lo pè sus lo lindau de l’ostau, siam ben a la bèu…, aquò’s de bòn veire, que ! Vos laissi enumerar totei lei ipotèsis que serián a mand de prendre. Pasmens, n’i a un de mestier que vos vòli parlar estent que ne’n siáu afogat : es aqueu de caçaire d’imatges.
A l’epòca que la fotografia fuguèt inventada per Niepce emai Daguerra, jamai de la vida, aquelei dos se pensèron que l’aprofichament d’aquesta invencion anariá faire per quauqueis uns d’entr’elei, un mestier a risque.
A la començança, èran pas nombrós aquelei que practicavan aquest atrobat meravilhós. Dins lei premiers temps, es París que gropava aquelei que lei disiem lei « primitius ». Aquestei aguèron lo bonur emé la fotografia de permetre de restaurar e conservar de monuments endecats per lo temps emai la Revolucion francesa. Es elei qu’an fach collectivament un relevat fotografic dei edificis lei mai preciós. Eran d’artistas que jogavan emé la lutz emai lo temps. Eran de poetas de l’imatge dins tota sa resplandor. Adonc, l’abramadissa èra pas aquò que lei chironava. Nòstra bòna ciutat de Grassa pòu s’enorgulhir emé Carle Negre (1820-1880) de n’aver agut un d’aquestei « primitius ».
E ara, m’anaratz dire, e bè ! té, es totjorn un art màger, mai per d’uni que i’a es l’abramadissa, ela, que passa d’en premier. Dins aqueu mestier, i’a doas menas de caçaires d’imatges : la premiera interessa leis entrevesaires reportaires sensa frontieras, la segonda pertoca lei furnaires e raubaires d’imatges. I’a tanben una autra mena de caçaires d’imatges, es lei fotografes de mòda, mai elei tot çò que riscan es de se dessecar leis uelhs a fòrça d’agachar a travèrs l’amiraire de son aparelh fotografic.
Lei premiers, elei si, que prenon de risques, estent que son totjorn per òrta. Es elei que fan conóisser au monde tot lo brutalitge dei guèrras immondas, es elei que retrason la realitat vertadiera dau monde, subretot quand son realizadas sensa faussificacion. Cercar l’inedit e l’imprevist es una prioritat majorala per elei. Quant d’aquestei reportaires sensa frontieras i’an fach sei petas dins aqueste monde desvariat.
Lei segonds au còntra, es una merça de rapinaires que carculan pas per furnar e raubar emé d’imatges l’intimetat de la vida privada d’una traca de gènts qu’an de fòga dins quauquei genre que siegue. Aquestei rapinaires vendon au prètz de l’òr au mai ofrent aqueleis imatges raubats a de revistas bordilhaires per fin que quauquei merças de gènts posquèsson se ne’n congostar a chapòli. Aquesteis arpians, elei, afortisson emai fan encrèire que mòstran coma aquò la realitat de la vida vidanta. A son dire, emai elei prenon de risques, pecaire ! perqué gueirar dins un recanton en restant d’oras e d’oras sota la plueia e la freg ò la calorassa, montar sus d’escalas au risque de se rompre lo morre, emai quand se fan peçugar sus la cauda, aquò’s pas quau que siegue, qué ! Mai, aquí lo risque es doble, perqué de còps son compelits de pagar davant lei jutges que lo mai sovent lei fan cascar au bacinet. Aquestei caçaires d’imatges an una vista autra de la fotografia estent que la veson puslèu coma un art minor, e lo tot es de capitar davant que tot de faire coma se ditz « un còp d’anoncia ». Per elei, l’abramadissa i’a qu’aquò que prima.
Lo fabuliste Jan de la Fònt escriviá, emé d’aumentacions pasmens : « Tot fasaire de jornau deu faire censa au demòni ». Coma vesètz, aquí siam a d’annadas lumiera dei placas sensiblas de Daguerra.
Gibert MANCINI
Les Risques du métier
Aujourd’hui, plus que jamais, on parle des risques du métier, et l’on dit aussi qu’il y a des métiers à risque. Mais le sort est le même pour tous ceux qui travaillent, parce qu’à partir du moment où l’on met le pied sur le seuil de la porte de la maison, on est exposé à un risque… c’est évident, hein ! Je vous laisse énumérer toutes les hypothèses que nous serions sur le point d’émettre. Cependant, il y a un métier dont je veux vous parler et pour lequel j’éprouve une très grande passion : c’est celui de chasseur d’images.
A l’époque où la photographie fut inventée par Niepce et aussi Daguerre, jamais de la vie ces deux-là ne pensèrent que l’utilisation de cette invention allait représenter, pour quelques-uns d’entre eux, un métier à risque.
Au début, ils n’étaient pas nombreux ceux qui pratiquaient cette magique découverte. Dans les premiers temps, c’est Paris qui regroupait ceux qu’on appelait les « primitifs ». Ceux-là eurent le bonheur avec la photographie de permettre de restaurer et de conserver les monuments endommagés par le temps et aussi par la Révolution française. Ce sont eux qui ont fait collectivement un relevé photographique des édifices les plus précieux. C’étaient des artistes qui jouaient avec la lumière et aussi le temps. C’étaient des poètes de l’image dans toute sa splendeur. La cupidité ne les préoccupait pas. Notre bonne cité de Grasse peut s’enorgueillir avec Charles Negre (1820-1880) d’en posséder un, de ces « primitifs ».
Et à présent, allez-vous me dire, hé bien ! tiens, c’est toujours un art majeur, mais pour certains c’est la rapacité qui prévaut avant tout. Dans ce métier, il y a deux sortes de chasseurs d’images : la première est celle des reporters-photographes sans frontière, la deuxième celle des fouineurs et voleurs d’images. Il y a aussi une toute autre sorte de chasseurs d’images : ce sont les photographes de mode. Mais eux, tout ce qu’ils risquent, c’est de se dessécher les yeux à force de regarder à travers le viseur de leur appareil photographique.
Les premiers, eux oui prennent des risques, parce qu’ils sont toujours par monts et par vaux. Ce sont eux qui font connaître au monde toutes les atrocités des guerres immondes, ce sont eux qui divulguent la réalité du monde, surtout quand leurs prises de vue sont réalisées sans trucage. Chercher l’inédit et l’imprévu est une priorité primordiale pour eux. Combien de ces reporters sans frontières ont laissé leur vie dans ce monde troublé.
Les seconds en revanche, sont des sortes de voyeurs qui n’ont pas honte d’épier et voler avec des images les intimités de la vie privée d’une catégorie de gens, possédant une certaine notoriété dans quelque domaine que ce soit. Ces « paparazzi » vendent à prix d’or au plus offrant ces images volées pour des revues-poubelle afin que quelques individus friands de ces images alléchantes puissent s’en délecter à merveille. Ces requins de l’image affirment et font croire qu’ils montrent la réalité de la vie quotidienne. A les entendre, eux aussi prennent des risques, les pauvres ! En effet, épier dans un recoin en restant des heures et des heures sous la pluie et dans le froid ou la chaleur, monter sur une échelle au risque de se rompre le cou, et se faire prendre en flagrant délit, voilà qui n’est pas évident. Mais là, le risque est double parce que, parfois, ils sont trainés devant les juges qui, le plus souvent, les font cracher au bassinet. Ces chasseurs d’images ont une vision différente de la photographie parce qu’ils la considèrent plutôt comme un art mineur, le tout étant de réussir à tout prix à réaliser ce qu’on appelle un « scoop ». Pour eux en effet, seul compte l’appât du gain.
Le fabuliste Jean de la Fontaine écrivait, de manière exagérée cependant : « Tout faiseur de journaux doit payer tribut au démon. » Comme vous voyez, là nous sommes à des années-lumière des plaques sensibles de Daguerre.